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夜深，有时刷到一部西班牙老电影《太空上三公尺》，陡然被芳华那股生猛劲儿击中，这部电影发达了巨室乖乖女和底层飙车党的爱情故事。

它教导咱们，有些爱来得狠恶，却终究敌不外本质。而东说念主，络续便是被一次出乎料想的变故逼着长大。

故事俗吗？挺俗的。巨室乖乖女芭比，遇上了底层飙车党阿切。一个活在窗明几亮的玻璃房里，一个周身是泥满寰宇野。

何如看，这俩东说念主都像是两条永不相交的平行线，可芳华期这东西，从来不讲意念念。

芭比的生存，被父母安排得妥适当帖。上什么学校，交什么一又友，穿什么裙子，连含笑的弧度都像是用量角器卡过的。她的东说念主生，安全，却也委屈。

阿切呢？他便是那扇被踹开的门，门外是呼啸的风，是未知的危急，亦然芭比从未闻过的，目田的滋味。

他骑着摩托车，带着她逃离晚宴，在天桥上涂鸦示爱，让她第一次尝到翘课的滋味。这些事，在咱们当今看来，可能稚子得好笑。

可谁年青时没这样“蠢”过？

咱们总会被和我方截然有异的东说念主眩惑。不是因为他们有多好，而是因为他们的存在，让你看到了东说念主生的另一种可能，一种你渴慕却又不敢触碰的活法。

芭比爱上的，是阿亲身上的那股“野性”，是冲破总共端正的勇气，而阿切大约也在芭比的皎洁里，找到了我方那片高大寰宇里，独一的光。

这爱，像夏天的一场暴雨来得狠恶，不计成果，足以合并一切。

如若电影停在这里，便是一部完好意思的偶像剧，可惜生存不是，心情落潮后，知道的，是硌脚的本质礁石。

阿切和芭比之间，横着一说念肉眼看不见，却深不见底的沟。这说念沟，叫阶级。

芭比的母亲，从新到尾都用一种注目的、轻茂的办法，给阿切打上了“危急品”的标签。她想尽方针，要把犬子从这段“不匹配”的相关里拽出来。

这种“望衡对宇”的论调，咱们年青时嗤之以鼻，以为是封建糟粕，可活到中年才分解，它说的不是钱，是两个寰宇不雅的兼容性。

成长环境、教导布景、一又友圈子，这些东西就像电脑的操作系统，版块差太多，便是不兼容。开机都汉典，别说启动什么大型软件了。

阿切也想过融入，他脱下皮夹克，穿上别扭的西装，低能地出当今芭比家的派对上。

可他眼里的扞格难入，和巨室子弟对他的鄙夷，骗不了东说念主，他可以为她打架，为她豁出命，却学不会在阿谁觥筹交错的寰宇里，谈古说今。

本体里的东西，是烙迹，不是一件可以随时脱换的穿着。爱，能让两个东说念主短暂围聚，但不同的寰宇，会用一万种时势，再把他们冉冉推开。

压垮这段心情的临了一根稻草，是一场归天，阿切最佳的手足“鸡崽”，在一次地下摩托车赛中，无意身一火。

这个无意，像一把冰冷的锥子，点破了芳华总共的猖狂幻想。

它让芭比第一次澄澈地看到，阿切的寰宇，不仅有刺激，更有血淋淋的代价，她爱他，但她更怕。

她怕这种朝不谋夕的生存，怕有一天，躺在那儿的会是阿切。

那一刻，总共的猖狂都失效了，芭比聘请了辞让，聘请了回到她阿谁安全、可控的寰宇里去。

咱们总以为，成长是舒缓的，是成年累月的。

其实不是，实在的成长络续便是刹那间的事，可能是一场出乎料想的变故，一次无法调停的失去，一句让你透彻心死的狠话。

它像暮夜里的一说念闪电，短暂照亮了你一直不肯承认的本质，那一刻，你不得不放胆。不是不爱了，是爱不起了。

这种放胆，不是恇怯，而是一种清醒的悍戾，对我方也对对方。

电影的收尾莫得遗址。阿切独自一东说念主，在瓢泼大雨里哭得像个孩子。然后他聘请远走异域。

他莫得再去纠缠，莫得像从前不异，用拳头处分问题，这场肝胆俱裂的告别，反而让他完成了临了的成东说念主礼，他学会了承担失去。

这是芭比自后的独白说你才知说念总共的事都只可发生一次，不管你再何如勇猛，也回不去了。

这句“回不去了”，比任何“我爱你”都更让东说念主心碎，也更果然，芳华里咱们总以为错过的东说念主还能相遇，搞砸的事还能弥补。

自后才发现，东说念主生是条单行说念，开往常了，便是开往常了，那些年咱们追过的女孩，那些错过的分缘，就像手里没捏紧的沙。

你越是想留下游失得越快，到临了，摊开手掌，什么都莫得，只剩下一份窝囊为力的痛惜，这便是成长的代价。

“太空上三公尺”，是阿切在天桥上给芭比写下的情话，它代表着一种极致的幸福，一种能让东说念主脱离大地，飘浮在云表的昏迷感。

这种嗅觉，一世可能只好一次，它可能是你第一次牵她的手，心跳快得要爆炸的阿谁短暂，也可能是你和手足们喝醉后，躺在操场上，对着星空瞎掰八说念的阿谁夜晚。

它俄顷，演叨，不成复制，但便是这少量点高光时候，足以照亮咱们自后，许多个平凡以致庸常的日子。

电影照实收拢了芳华期那种说不清说念不解的嗅觉。看阿切和芭比这两个年青东说念主，一个是赛车手，一个是巨室女，两东说念主就这样撞在一皆了。

导演倒是挺懂芳华期的，知说念这个年岁的孩子，心情就像过山车，前一秒还在天国，下一秒就掉进地狱。

阿切骑着摩托车在罗马街头飞奔的画面，配上意大利式的阳光，照实能让东说念主想起我方十七八岁时那种想要顺服全寰宇的冲动。

画面亦然真漂亮，意大利东说念主拍起芳华片来，审好意思从来不输给任何东说念主。摩托车引擎的轰鸣声，地中海的蓝，罗马古城的石板路，每一帧都像是从前锋杂志里剪下来的。

导演把芳华拍得像个蹂躏告白，你简直能闻到画面里飘出来的荷尔蒙滋味。

慢镜头用得恰到克己，特写镜头捕捉到年青演员脸上每一个幽微的相貌变化，连眼神里的灰暗都拍得清知道爽。

可问题也就出在这儿。电影太着急把总共芳华期的标配都塞进去了，无论是反水、冲动、家庭矛盾照旧阶级各异，每个元素都像是从芳华片教科书里照搬过来的。

阿切和芭比的爱情，说到底便是"巨室女爱上穷小子"这个老掉牙的桥段，只不外这回穷小子会骑摩托车落幕。

剧情发展到后头，你基本能猜到接下来会发生什么，扮装塑造上的问题更显明。阿切这个扮装还算立体，你能看出他内心的顽抗，对速率的渴慕背后藏着对生存的不安。

芭比天然漂亮，但除了"巨室女"这个标签，你很难说清她到底是个什么样的东说念主。至于副角们，基本便是用具东说念主，出场便是为了推进主角谈恋爱或者仳离。

阿切的一又友们除了起哄便是起哄，芭比的闺蜜除了八卦照旧八卦，这些东说念主物薄得像纸片，风一吹就散了。

导演在处理情怀戏的时候，火候也掌抓得不太好。芳华期的情怀原本就容易走极点，但电影里有些阵势实在太过了。

比如阿切在雨中嘶吼的那场戏，雨水、眼泪、慢镜头，总共煽情元素都用上了，反而让东说念主以为使劲过猛。

还有芭比在派对上崩溃的那段，心情来得太陡然，去得也太快，就像在看一场扮演，而不是果然的情怀表现。

话说记忆，这部电影照旧有它的价值。关于正在资格芳华期的不雅众来说，电影里的情怀冲突可能恰好击中他们的内心。

阿切和芭比的爱情天然陈旧，但芳华期的爱情原本便是这样，以为全寰宇都在和我方作对，以为这份心情便是生命的全部。

电影的配乐选得可以，每首歌都恰到克己地映衬了怨恨，让东说念主悄然无声就被带入了阿谁充满荷尔蒙的寰宇。

《太空上三公尺》便是这样一部电影，它像一面镜子，照出了芳华期总共的好意思好和窘态。

你可能会被它感动，也可能会以为矫强，但不管若何，它都会让您想起我方的芳华岁月。

那些依然以为天要塌下来的小事，那些依然以为会坚贞不渝的心情，当今记忆起来，都酿成了挂念里最优柔的部分。

电影的意旨大约就在这里，它不需要何等深化，只消能让不雅众在某个短暂，再行感受到芳华的温度就够了。

东说念主到中年，回头再看这部电影，看到的不再是爱情的对错，而是分解，有些相遇，注定仅仅为了陪你走一段路，造就你一些事，然后，回身离场。

那段雷霆万钧的过往，就像扎在心口的一根刺，拔不出来，也无需拔出来，它不响也不疼了。仅仅偶尔在夜里，让你以为，我方这辈子，没白活。